历史上，杨树云有哪些故事？

杨树云老师，中国古代化妆造型大师、我国有名的化妆大师、被誉为“天下第一梳”、中国有名化装艺术家、有名影视化妆艺术大家。
杨树云从事化妆行业当时近四十年了，以擅于塑造古代女妆而著称，他的作品包括电视剧《红楼梦》、《唐明皇》、《武则天》、《上错花轿嫁对郎》以及电影《杨贵妃》等等。只是与这些观众耳熟能详的作品相比，杨树云最看重的却是一部创作于1978年的舞剧《丝路花雨》。当时我们甘肃省省委文化部的宣传部长吴坚同志来到我们团来审查一个节目，他当时来了以后，带的是敦煌研究院的常书鸿所长，他就说敦煌在甘肃，我们有这么得天独厚的敦煌壁画，你们能不能搞一个敦煌壁画的节目，将来常老出国办展览带上你们，当时我们听了非常的欢欣鼓舞，团里就组成班子我们齐下敦煌，从搜集素材、观看洞窟、听这些专家学者们给我们讲敦煌壁画的故事，最后就构思出来了《丝路花雨》。那时候，杨树云在甘肃省歌舞团刚刚当上化妆师不久，干劲十足，而舞剧《丝路花雨》里的故事也深深吸引着他。《丝路花雨》讲述了一个发生在丝绸古道上的故事，女主角英娘是敦煌画工“神笔张”的女儿，她被“路霸”窦虎抢走、沦为舞伎，波斯商人伊努斯救出了英娘，并且帮助她最终揭露了窦虎破坏丝绸之路的罪行。身为化妆师、杨树云当时的任务就是给剧中人物找到合适的妆容、配饰。故事毕竟发生在几百年前的唐朝，创作起来难度很高，但是连续七次在敦煌莫高窟的采风让杨树云逐渐找到了信心。从临摹壁画开始，找到了唐代的各种人物、各种阶层的人物特点，所以在我们学习和临摹敦煌壁画的过程中间有很多的供养人画像，供养人就是有钱的人出的洞窟，他们画了很多的佛经故事，他们在下边画上他们自己的形象，这就是叫供养人，他们是当时真正人们的写真照。比如说《张议潮统军出行图》和《都督夫人礼佛图》中间的这些人物，他们的身形、他们的发型、他们的衣着、他们的首饰给我们都提供了直接的资料。舞剧的女主角英娘是杨树云化妆工作的重中之重。如果女主角和她的舞蹈和她的造型设计不成功的话呢，那这个舞剧也是成立不起来的。英娘的造型中间她有六场戏，找到每个人物在每场戏中间的种子、来在每一场戏中间突出她一个性格的和一个造型的一个方面。杨树云根据自己对剧情的理解、为英娘在各个阶段中都设计了不同的妆容，只是与影视剧不同，舞剧要求每场次之间的换装时间非常短，有时甚至要求在两分钟之内完成，所以杨树云更多的心思花在于易于更换的发型和饰品上。第一场她是艺女，所以卖艺的时候呢、在她的发型和头饰上、装饰上就有所表现和夸张。比如说她头上的首饰的夸张和右侧的那朵娇艳的花朵和她的手臂上的手镯和上边的铃铛、在表演起来的时候呢、就给人感觉到是和卖艺息息相关的。第二场呢她被伊努斯仗义疏财，赎回到她的父亲身旁，她和父亲相依为命、在洞窟里继续作画，在父亲累的时候她给父亲捶背，她的头上所有的装饰拿掉、只是突出她的秀发可餐的发型。第三场她被迫地和伊努斯避难到了波斯，她是伊努斯的义女、她随着波斯人的习俗，头戴着披纱。第四场英娘是仙女，我们在敦煌壁画中间、特别是在这些彩塑菩萨，他们的头上都戴着宝冠、后边都有光环，当时这些彩塑菩萨、头上是有大量的珠宝、还有一些金颜色的首饰，所以自己让英娘在这场的装束上、主要有金和宝石突出。第五个的话呢她从波斯回来，她的人物的种子是烈女，英娘在强人窦虎和老画工在台上搏斗的过程中间、她是作为下场处理，等她再上来的时候呢，就要表现出她在后边和强人们搏斗的这个过程。所以英娘再一上场的时候，她的头发已经松散了，有一撮头发垂下来，当她发现了老画工被强人射死以后、她痛不欲生，这个时候演员就利用了她的这撮头发、她抓住这个头发的时候呢、一个跪步扑向了老画工，要为老画工报仇的决心。第六场戏二十七国交易会，英娘和伊努斯他们化妆献艺，他们利用化妆献艺的办法进入了二十七国交易会，英娘盛装、戴着黑的面纱、甩着长绸，在盘子上边，跳着《盘上舞》来献艺。
在舞剧《丝路花雨》中有这样一个场景、给观众留下了深刻的印象，这可能是千手观音的艺术形象第一次出现在舞台上。自己在向敦煌学习的过程中间、它一个美学的观点叫夸式的手法，就是比例的拉长、手臂的拉长、包括在绘画中间说到长眉入鬓的画法这都是属于夸式的手法，所以自己就想、我要把这种美学的理念、我要用在手臂的加长上，也就是把夸式的手法用在菩萨的手上，我要做长甲。说是做长甲，杨树云却犯了难，这长指甲应该用什么做，他自己也不知道。你说用纸的吧纸的不结实，也不行，想了很多办法也不行。后来有一次在喝饮料，一个易拉罐，手一捏，这个还挺软，这个我估计剪子能剪动，回去以后把上边拿钳子夹开以后、拿剪子一剪，这个能剪动，于是自己就剪出这样一个形和这样一个，完了把这个往上一捏，随着每个人的手、可以大小的都可以捏，非常方便，后来自己就发动全团的人给我搜集易拉罐，因为易拉罐也不太好找，而且我们团就自己一个化妆师，所以这些细小的事情有的时候突然你说六臂神要丢了一个指甲的话呢，我临时我也做不及，所以自己就给每人多做一个，千嘱咐万叮咛就是说你们千万别丢，如果谁以后丢了话呢，自己想办法解决，因为自己实在是顾不上。这本书是我们1984年《丝路花雨》去日本的说明书，我们在日本演出了二十多场。这是我们当时的主创队伍，《丝路花雨》第一英娘是贺燕云，第二是付春英。这个是第一场、英娘卖艺的第一场，就是我说她是艺女的那一场戏。1979年5月，舞剧《丝路花雨》在甘肃公演，很快引起了轰动，同年九月、这部舞剧进京献礼。《丝路花雨》1979年我们建国三十年的时候、到北京来演出，我们是在红塔礼堂，第一场卖票情况不是特别好，但是第二场以后、就一票难求了，于是人们发现了有这么好的、这么美妙的一个舞剧在中国演出。作为改革开放后第一部舞剧，《丝路花雨》上映后、斩获赞誉无数，当年就获得了文化部颁发的创作一等奖和演出一等奖。此后多年，此剧在全国各地久演不衰，还先后到意大利、法国等二十多个国家公演。2004年，《丝路花雨》入选上海大世界吉尼斯、成为“中国舞剧之最”，截止2014年、这部舞剧已经上演两千多场，有评论说、这部舞剧深刻影响了一代人的审美观念，引发了中国舞蹈的创新与变革，杨树云也凭借着这部舞剧一鸣惊人，那一年杨树云三十八岁，成了中国化妆界的一颗新星。可是很多人也许不知道，那时候杨树云刚做化妆师仅仅两年时间。自己出生在一个医学世家，我们家里的所有的人都是医生或者是都是在医院里工作，唯独自己、可能是我们家的一个另类吧。自己从小特别喜欢看文艺方面的事情，小的时候自己妈妈带自己去看戏，所有戏台上的男的女的、各种角色自己都特别喜欢，特别最喜欢的就是旦角、更喜欢的是花旦，因为花旦非常的漂亮，而且也非常的活泼，而且也富有各种各样的表现。杨树云似乎从小就对于艺术、对于美有着非同寻常的敏感，七、八岁的时候这个小男孩就开始尝试“做造型”了。自己平常的时候呢，搜集的一些小的布头、买了一些小的珠子，自己就做出这么大的小玩偶，脸呢是自己用笔把它画出来的眉眼。另外头上的话呢，自己做一些个小花或者一些小珠子或者吊一些小步摇，装饰的非常漂亮，因为学习不是太好，有一次自己的父亲发现自己柜子里一群的玩偶，最后自己父亲非常的生气，说不好好学习一天就玩儿这个，上去就把自己所有的东西都给自己毁了，当时自己抱着自己爸爸的腿呀，自己就求他呀、饶了我吧，我一定好好学习。因为喜欢化妆，又喜欢自己动手做东西，杨树云小时候没少挨骂。自己看了一本苏联的一个化妆师、他的化妆书，上面说如何做假睫毛，自己就特别有兴趣，自己就按照他书上的方法，自己就开始在我们家里我要给我自己做一个假睫毛，自己把凳子翻过来，这中间不是有两条腿嘛、拴上一根尼龙线，完了他说要把毛发要打一个扣这么系上去，我们家没毛，对、自己想起来了我妈的刷子，我妈刷衣服有个刷子、上面是一簇一簇的毛，那个毛也比较硬，自己就把那个刷子拔下一撮毛，自己就拿一个钩针，就是钩毛线的那个钩针，自己就这么一钩，一根就上去了，修的时候书上说了，要拿着剪子把毛锋要剪出来、不能做成齐的，就像毛前面是细的是一样的，后来自己就到照相馆、拍了一张假睫毛往上伸着的照片，没多了多久、自己妈发现她的刷子整个散架了，知道是自己干了这样的事，把自己一顿臭骂。
1961年，杨树云进入广州军区战士话剧团做了一名话剧演员，转业后他又进入甘肃省话剧团，只是、在上世纪六、七十年代的中国，杨树云的演员生涯注定不会顺利。这个是自己二十二岁已经在话剧团当演员时候的照片，从形象上来说是离着工农兵的形象是有很大的距离，所以的话呢自己也就想，如果做不了演员的话、那我将来还可能去做什么呢，自己非常喜欢看那些化妆师给演员做造型，也可能就是不断地看、不断地看，最后自己能够很顺利的过度到化妆师的过程吧。