《一个桶》：中国式亲情的背后，是父母对子女无言的爱

慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。

——孟郊《游子吟》

2019年1月25日，短片《一个桶》正式发布，这是由苹果公司联合导演贾樟柯用iPhone XS拍摄的春节短片，讲述了春节过后离家的故事，离家之际，母亲为儿子准备了一个桶，男孩带这个沉重的塑料白桶，跋山涉水、克服重重困难到达目的地后，打开通，才发现里面装满了用细沙包裹着的一个个鸡蛋。

这部短片总时长不超过7分钟，故事内容简短且略显平淡，同样是讲述中国式亲情和父母之爱，其实并没有同期由张大鹏导演的《啥是佩奇》以及往期陈可辛导演的《三分钟》出彩，但是作为一支广告片，独特的拍摄方式和朴实细腻的情感足够催人泪下。

01 “一个桶”是无法拒绝的父母之爱，是沉重的羁绊、也是负重前行的力量

对于每一个离家远行的人来说，从老家搬运东西到城市，成了每年过年必须有的一种仪式感。

影片中的儿子从一开始不愿带着沉重的桶上路、到发现桶不在身边的紧张、快到目的地时拎手断掉的愤懑，到最后揭开桶盖发现鸡蛋时内心的五味杂陈。真情自然流露，直抵人心，故事平淡却充满了张力。

1 “一个桶”裝载了无法拒绝的父母之爱

相聚泪欢离别难。春节假期过后，又将迎来分别的日子，无数人将踏上返程的旅途，依旧是摩肩接踵、依旧是车水马龙，重回那繁华的都市，又开始新一年的打拼。

对于游子，离别难，对于父母，离别更难。何以解忧？唯有带上父母认为一切能带的东西。

短片《一个桶》取材于离别中的这一细节，讲述了一个母亲为离别的儿子准备了一只塑料桶，并亲手用胶带密封好，儿子看到母亲忙前忙后，就说了句：“妈，不要了吧？年年带东西，今年怎么还弄了一个桶啊？我那真的什么都有。”

短短的两句台词，成了母与子之间的一场博弈，让观众看到了台词之外的画外音：

这场博弈因为母亲一句“外面的东西能有家里的好”而大获全胜，凭谁都无法拒绝。短片透过一个平淡无奇、毫不起眼的桶，将浓浓的母爱和依依不舍的亲情展现出来。正是因为这个桶，蕴含了无法拒绝的父母之爱，以及母子之间难以割舍的亲情。
2 “一个桶”是远行游子的羁绊

临行前，母亲千叮万嘱，儿子带着这个桶，开始了跋山涉水的旅途。儿子越走越远，母亲边走边追，稀疏平常的细节，却催人泪下。

儿子的这段路途要经历的交通工具品种繁多，有摩托车、邮轮、大巴。坐在小小的摩托车上提着塑料桶极为不便，只能将桶抱着放在自己的腿上；在拥挤的邮轮上，因为无处可放，男孩仍然抱着这个桶，却没想到引来一个漂亮女孩轻轻的嘲笑；在上大巴的时候，因为自己的疏忽导致这个桶差点丢失。

然而戏剧的是，男孩还要步行一段长长的、蜿蜒曲折的上坡路才能自重到达目的地。拖着重重的行李艰难爬行，这个桶却在不合时宜的时候提手断了，看着桶滚滚而下，疲惫、失望和愤懑顷刻间爬上了男孩的脸上。

这一刻，不难想象，男孩的内心是想放弃的，并且心里对母亲让自己提着这么沉重的桶有了一丝埋怨。

男孩在各种交通工具中转换和沉重的塑料桶形成了强烈的对比，寓意着人生本就不容易，每个人都是负重前行。代表着父母之爱的塑料桶可能成为年轻人人生道路上的羁绊和负担。当这种羁绊和负担实在无力承受的时候，就会飘过一丝想放弃的念头。

在我看来，短短7分钟不到的短片，却安排男孩角在种类繁多交通工具之间穿梭，以及最后这戏剧化的一幕，足已可见导演的用心良苦以及深刻寓意。7分钟不到的短片要将一个平淡的故事讲出矛盾冲突以及戏剧化并不容易，但是贾樟柯导演做到了。

3“一个桶”是浓浓的、化不开的乡愁

短片一开始就给观众设置了一个悬念，从母亲细心的用胶带绑好塑料桶开始，观众就在猜测这个桶里裝的会是什么？直到最后一刻，才揭晓了这个悬念。

抵达目的地，镜头转向室内，男孩在沙发上稍作休息后，并不轻松地打开了这个桶，然而当男孩打开桶的一瞬间，看到眼前的一桶沙子傻眼了。导演在最后的两分钟仍然不忘将悬念进行到底，确确实实吊足了观众的胃口。

男孩拨开细沙，一个个写着数字的鸡蛋被挖出来，男孩一扫之前的低落疲惫，画着笑脸的鸡蛋治愈了他，伴随着柔和的钢琴曲，观众的心也被治愈了。

大部分人都有一个点，刚到城市的第一天最想家。看着一个个鸡蛋，男孩回忆起了母亲辛劳的点点滴滴，勾起了对亲人、对家乡、对家乡的味道深深的思念。

通过前期戏剧化的设计，故意营造一种低落、疲惫的氛围，和后期烘托出来的温暖、被治愈的氛围形成了鲜明对比，加上悬念设置的加持，使平淡的故事充满了张力，故事主题也呼之欲出。

对每个离家远行的人来说，最拒绝不了的便是父母之爱、最化不开的便是浓浓的乡愁，也正是这股力量激励着我们砥砺前行。

02 “一个桶”彰显贾樟柯导演电影特色下的亲情关系

在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯却热衷于对中国现实的强烈人文关注。“贾式影像世界”正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义
1、纪实性的镜头下呈现出平淡却又不平凡的中国式亲情关系

如何切入现实题材对很多导演来说困难重重，贾樟柯却信手拈来，以其独特的视角和细腻的情感脉络，用纪实的方式记录着普通人或者社会边缘人物的生活状况，用底层人物对话社会与历史。

回顾贾导过往的作品，可以说具有个人特色的电影标签贯穿了他所有的作品之中，比如：

1998年在德国上映的《小武》：讲述了某小县城的“扒手”梁小武在接连失去友情、爱情和亲情后最终失去自由，成为囚徒的过程，影片中冷静的镜头、纪实的风格让人感受时代的变迁。

2000年在中国上映的《站台》：该片讲述了八十年代改革开放之初，汾阳县文工团的一群年轻人在社会变革浪潮中由“寻找”到“回归”的长大故事，更大规模上表达了中国的变迁

2006年在国内上映的《三峡好人》：讲述了煤矿工人韩三明和女护士沈红从山西来到重庆奉节，分别寻找到了自己已离开十六年的前妻和分别两年的丈夫。不但展示出广阔的社会变迁图景，更是将虚构性故事置于纪实性的叙述之中。

短片《一个桶》则将镜头对准小山村里的一对普通的母子，选取了离别中的一个小细节，母亲为儿子准备了一份家乡土特产，一个白白的、随处可见的塑料桶。正是这个普通的塑料桶桶，蕴含着母子之间的割舍不断的亲情和记忆里家乡的味道，由桶引申出的弦外之音，更让人不禁思考中国亲情关系以及远行的意义。

2、器材不会束缚想象时长不会折损艺术

在短视频纵横捭阖的时代，与其说《一个桶》是一个短篇作品，不如说它接近于短视频。在这短短的6分钟多里，贾导用了诸多娴熟的电影技法，营造了一个充满张力的故事，完美呈现了一个充满人情味的主题。

整个短片尽管只有6分钟多，但贾导完全没有被时长所束缚，影片中近景以及特写镜头的无缝衔接，加以快节奏的剪辑，既没有过度的煽情，也没有刻意的渲染。“景之深，情之重”的感觉呼之欲出。

好的作品从来不会受困于时长和器材。令人拍案叫绝的是，作为一支苹果手机的广告片，整部作品的拍摄并没有采用专业摄影机，而是用苹果的iPhone XS手机拍摄的，画面的清晰度、饱和度和色彩都极佳。

《一个桶》同样启发观众拿出手机，随时随地拍摄生活的场景，归家的旅途、重逢的场景，离别的瞬间等，都可以成为创作的主题。只有用心去感受，有一双善于发现的眼睛，每个人都能成为生活的导演。

贾樟柯导演的拍摄方式极为隐忍、理性，镜头对准的是普通人的“日常”和“当下生活”，给观众呈现出一种日常的琐碎和平凡。一部简短又真情流露的作品，一部高科技助力下的手机，带领观众感受父母之爱，又处处展现出浓浓的乡愁，二者的结合带来一种全新的视听体验。

03 从《一个桶》到《囧妈》中思考中国式亲情关系

1、中国式亲情是堡垒还是枷锁？

作家陈希我说过：

“在中国，一个人的命，绝对不只是他自己的，不是为自己活着，是为家人，为父母，为子女，为家族等活着，这就是‘中国式亲情’。

作家陈希我的一句话道出了中国亲情关系中的爱恨纠葛。

短片《一个桶》中，对于“中国式亲情”的呈现极为深刻。影片中的母亲每年都会为儿子不辞辛苦，不厌其烦的准备特产，似乎母亲的存在就是为了子女。儿子内心本是抗拒的，母亲的一句“外面的能有家里的好”，打消了儿子内心的一切顾虑。为了母亲，儿子甘愿拖着沉重的行囊跋山涉水。

平淡无奇的桶，承载着亲情的纽带和情感的寄托，“为了”彼此，以爱之名，让人在感动之余不仅对这个问题陷入深深的思考：中国式亲情是堡垒还是枷锁？

徐峥导演的春节档《囧妈》也将对这一问题的思考搬上了荧幕。母亲卢小花把儿子伊万作为自己生活的全部，事事为儿子考虑，甚至对儿子的生活处处干涉，儿子极度要摆脱这种控制，最终母子关系降至冰点。

儿子伊万愤怒对母亲说：“在你心里面住着一个幻想出来的儿子。他应该吃几块红烧肉，脸上的肉是横着长还是竖着长，什么时候要孩子，膀胱几点钟排水，你全都设定好了。你为什么要那么锲而不舍地改造我呢？这么多年过去了，难道你没有发现吗？我并不是那个你想象中的儿子。”

由此可见，“中国式亲情”的普遍问题就在于边界意识的模糊乃至缺乏，父母甚至没有意识到孩子已经长大成独立的个体。所以任何以爱之名的前提，都是给予彼此足够的空间，爱情如此，亲情更是如此。

2、理解和爱搭建起中国式母子间心灵的桥梁。

《一个桶》经历了一系列戏剧化的设计之后，男孩拨开沙土，挖出一个个标着数字的鸡蛋，回忆起母亲的笑容以及家乡的味道，脸上绽放出了如释重负的笑容。在我看来，这一刻母子之间是相通的，儿子更加理解母亲对自己无私奉献和付出。

无独有偶，在《囧妈》结尾，儿子伊万在聆听了母亲的往昔故事之后，又在俄罗斯森林里遭遇了黑熊的袭击，母子两人奋不顾身都想保护对方的安全，使得这种母子之间无私的爱得到了最大的呈现。

相互理解之后，两人克服千难万险，最后母亲成功在俄罗斯剧院里完成了演出，母子情感得以升华，使得母子之间对于对方的爱有了更加深刻的理解。

电影作为承载生活的艺术，主题源自生活却高于生活，从《一个桶》到《囧妈》，我们可以看到电影中的母与子最终选择和解，中国式亲情关系得到最大程度的宽容和理解，然而生活中，父母与子女关系不得缓和的屡见不鲜，当我们百思不得其解的时候，或许也能从影片中得到一些启迪。

结语:

短片作品《一个桶》将镜头对准了小山村里的普通家庭，在取材上别出心裁，选取了春节过后分别中的一个小细节，一件母亲给儿子准备的“礼物”，一只白色的、笨重的、随处可见的塑料桶。由这种桶引发一系列的矛盾冲突，最终也因为这只桶治愈了心灵。

《一个桶》中所讲述的故事并不独特，类似的故事反而在每年的春节过后都会在轮番上演，导演却用出其不意的拍摄方式呈现出父母之爱和浓浓的乡愁，并引发人们在观影之后对中国式亲情关系的深深思考。

一只平淡无奇的桶，承载着亲情的纽带和情感的寄托，桶里一个个鸡蛋，也能感人肺腑，直抵心灵。简单质朴的画面，真情实感的流露，自然又诚挚，这一切统统装在了《一个桶》里。