亲情类电影仅是好哭？《关于我妈的一切》导演赵天宇解析这类电影怎样出圈

每经记者：毕媛媛每经实习记者：李佳宁每经编辑：董兴生

激烈的国庆档到来前，中秋档期的影片仍在发挥“余热”。其中，《关于我妈的一切》作为一部中小成本影片，却赚足了观众的眼泪。

根据资料，《关于我妈的一切》由中国电影、喜焰文化、淘票票等公司出品，徐帆、张婧仪、许亚军主演，赵天宇执导。根据灯塔专业版，截至9月28日，影片累计票房1.28亿。

《每日经济新闻》作为第11届北京国际电影节唯一深度合作财经媒体，在北影节期间与天坛奖入围影片——《关于我妈的一切》导演赵天宇展开对话。在他看来，避免亲情类电影同质化的无序竞争，最主要的是从创作和出品方找到自己的独特性和角度。“不仅要找到真正和观众共情的东西，也要找到差异化。”

赵天宇图片来源：主办方供图

与高成本、高投入的商业化大片相比，中小成本的亲情影片反而更容易触及观众的内心深处，也为影片票房更添一重保证。随着越来越多的亲情类电影出现在市场上，如何避免用雷同的情节设计赚取廉价的眼泪，成为此类电影突破竞争红海的关键。

“慢慢忘了在拍戏，她就成了季佩珍”

“泪崩！影院里前前后后左左右右男男女女都在哭！”“徐帆老师演得就和我妈一模一样。” “只想赶快回家好好听听我妈的唠叨，抱抱她。”这是很多网友在看完《关于我妈的一切》后心中真实的想法。

《关于我妈的一切》讲述了一位患病的母亲季佩珍，在生命最后的告别时光中，面对家庭复杂的人物关系，继续输送她的爱与温暖的故事。事实上，无论是电影还是其他的艺术表达，关于母亲、关于母爱都是一个永恒的命题，但如何把握情感表达，使之既能打动人心又不用力过猛却并不容易。

“拍这样一个戏最重要的不是技巧，而是沉浸，需要我和主创、演员们都把自我完全沉浸进去。”赵天宇认为，要用耐心和专注面对生活，才能进入到季佩珍一家人的情感世界，才能表达出最质朴而真诚的情感。

《关于我妈的一切》剧照图片来源：猫眼专业版

剧本创作伊始，赵天宇就要求自己专注起来，他和编剧一起采访了多位母女，并在采访过程中注意到，女儿和母亲对彼此的了解非常丰富，但却并不充分。“大家都会注意到妈妈的‘管’和‘操控’，但对于妈妈的付出和美好却知之甚少，让我感受到了这部片子的意义所在。”

谈及广受赞誉的角色季佩珍，赵天宇称赞道，徐帆将自己和女儿多年相处的体验与情感都融入到了角色中。“和徐帆老师一起的时候，我们就会慢慢忘记是在拍戏，而是活在了里面，她就成了季佩珍。”在赵天宇看来，演员就像是一个宝藏，需要导演用心挖掘。“一开始我还会说这场戏我要什么、该怎么做，但后来一些东西就是在自然而然地产生了，我更愿意坐在监视器前去期待一个美妙的表演诞生。”

亲情类电影竞争红海要找到“共情性”和“差异化”

近年来，现实主义题材影片迎来爆发，其中细分的亲情类电影更是常常戳中泪点，获得口碑与票房的双丰收。

根据灯塔专业版，截至9月28日，《你好，李焕英》和《我的姐姐》两部亲情类影片进入了2021年票房总榜前十，票房分别为54.14亿元和8.6亿元。

《你好，李焕英》是春节档横空出世的黑马，逆袭《唐人街探案3》，不仅成为春节档冠军，更是坐上了目前中国影史亚军宝座，距离冠军《战狼2》56.94亿元的票房仅一步之遥。

《你好，李焕英》剧照图片来源：猫眼专业版

随后的清明节档期，《我的姐姐》上映6天票房突破5亿元，使得今年清明档创造了影史同期票房的最高纪录。

这两部影片，一部讲妈妈，一部讲姐姐，都是小成本，都是市场黑马。回归原生家庭，这两种身份往往意味着付出、隐忍和坚韧。窥测成功的“奥秘”，无非是强烈的话题性和共情性。

父爱如山，母爱似海，中国人关系中天然有着对血缘的羁绊，亲情无论如何都绕不开，亲情也是人生中最亲密、重要的感情。不同于爱情、友情，可以充满反转与意外，亲情类电影的成功密码，只需要真实，让观众感同身受就够了。

拉长了看，今年初上映的《送你一朵小红花》，3月上映的《又见奈良》，包括之前的《亲爱的》《失孤》《快把我哥带走》《地久天长》等影片，都可归到亲情类影片的范畴。

商业大片也逃不开亲情，就连《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》这样风格突出的类型片，也探讨了父子关系。

在中国影片类型化的发展进程中，爱情片、动作片、武侠片、喜剧片早已成熟，亲情类电影一步步取得惊喜的票房成绩，在赵天宇看来是一种进步。“《你好，李焕英》的成功，对我们电影人来讲是一个很好的激励，观众正在接受并喜爱一些新的类型进入到正向的电影创作营养池里。”

《我的姐姐》剧照图片来源：猫眼专业版

商业大片无论成本还是工业化水平要求都较高，纯粹的亲情类影片反而更易回本，同时具备一定的票房潜力。赵天宇也谈到，《关于我妈的一切》预算与周期都非常有限，拍摄当中想到更多的是做“取舍”，最后留下最重要的“真实的温度”。

“中国观众越来越喜欢情感朴实、真挚、用心的东西。它既是我们创作者的一部作品，也是商业流通环节里的一个商品。创作和商业的属性结合起来，还要保持‘真情实感’其实很难。”

对于中小成本的影片，亲情类的创作成为新的“财富密码”，竞争也随之加剧。如何避免同质化的无序竞争，赵天宇认为，最主要的是从创作和出品方找到自己的独特性和角度。“第一，要找到真正和观众共情的东西；第二，要找到差异化，就是你的故事对观众来讲够不够新鲜，够不够深入。有时候要的是创新，有时候要的是深入，有时候要的是意外。”

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