人世间｜梁晓声：《人世间》里没有太坏的人，我更强调善

□逄春阶

央视一套开年大剧《人世间》正在播出，凭借年代感十足的温馨家庭故事、鲜活生动的人物形象，以及对亲情友情爱情的细腻刻画，获得收视、口碑的双赢。这部剧的成功，得益于作家梁晓声获茅盾文学奖的同名小说，《人世间》的文学品质让电视剧有了独特光泽。

文学是影视的母体，足够的文学精神和品格是评价一部电影或电视剧的重要标准。就全国来看，目前中国影视剧数量虽多，但优秀作品还是太少，根本原因就是文学品格弱。早在2006年，时任国家广电总局电影局副局长的张宏森曾说，“剧作力量特别薄弱，文学修养有待提高等是中国编剧存在的主要问题。我们希望文学能够为电影提供良好的养分，呼吁写小说、诗歌的以及其他作家，能够过渡、补充到编剧队伍中来。”可应者寥寥。

去年底，履新中国作协党组书记的张宏森再次发声，他说，文学作为语言艺术，最深刻最准确地传达着人类精神的脉动，文学的形态应时而变、不拘一格，但文学性的探索和表达生生不息、恒久弥新。新时代文学要准确识变、主动应变，敏锐回应、大胆运用新技术条件提供的一切可能性，跨越边界、衍生转化，使文学永葆领风气之先的旺盛活力，成为艺术创造和文化生产的基本资源，成为人民群众精神文化生活中用而不觉的“空气”和“阳光”。

根据优秀长篇小说改编的影视剧《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《西游记》《白鹿原》《平凡的世界》《红高粱》等，已经成为精品，而《人世间》改编的成功，更加有力地证明了文学的地位、价值和尊严。

18年前的春天，带着“作家触电”（作家涉足影视剧创作）话题，我和同事于国鹏到北京采访著名作家刘恒、周梅森、矫健、张宏森等，最后采访的就是梁晓声。我记得很清楚，他先是在电话里让我们拟好详细的采访提纲，然后告诉我们他的宿舍地址，哪条路，在哪里拐弯，左转几米、右转几米，交代得非常详细。那天他谈了很多，从《今夜有暴风雪》《雪城》到《年轮》，小说创作体会、电视剧改编体会，都和盘托出。他还特别说到了他的老家荣成，“故乡是我意识里的根”。

我记得采访梁晓声是在下午，大约两个小时，梁晓声说话慢悠悠的，每一句话甚至每一个词都咬得很准。处处看出一个作家对语言的较真劲儿。“我是较早‘触电’的作家，因为我是编剧出身嘛，现在我是北京语言大学教授。”他说。

电视剧《人世间》里有句台词：“孝顺分两种：养口体和养心智。养口体是伺候在父母身边，照顾衣食住行；养心智是远走高飞有所成就，让父母以此为荣……”这是作者对孝顺的理解，其中“养心智”，是对“立身行道，扬名于后世，以显父母”的概括。梁晓声曾这样注释自己的创作：“《人世间》里没有太坏的人，有人强调思想，我更强调善。”

梁晓声的每一本书，都是从自己的个人经历写起的，对好人的尊重，对普通人命运的关注，一直贯穿在他的作品中。我看《人世间》里面的好多情节都有他的影子，比如下乡前那个藏书箱子，就在他的散文《母亲》中有描述。他最近对媒体说：“在我们家，是我和大弟弟下乡，小弟弟留城，他在家承受的压力比周秉昆更大，因为还要照顾一个患精神病的哥哥……去年，我的小弟弟去世。我把我母亲的照片和他的照片放在我的写字桌上。写作的时候，可以看着他们，通过文字把他们的人生记录下来。”

真诚的人提供的真诚文本，更能保证影视剧的底色。“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。”年过七旬的梁晓声，一直在文学前沿“操曲”“观剑”，为影视剧提供了良好的养分，自己的心血凝成的文字成为艺术创造和文化生产的基本资源。

向梁晓声先生致敬，希望更多的作家能“触电”，“触”出精彩。

壹点号老逄家自留地

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